集多项创新技术于一身 AURUM CANTUS 金瑯乐神8号二十五周年

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发布时间:2020-03-19 19:11:57

在国内甚至国际,既能生产音箱又能生产喇叭单元的佼佼者,必有“金瑯电声”。这个成立于1994年的电声公司,虽然历史不太长,但实力不可小觑,他们早早就掌握了音箱生产的核心技术,不仅能做到自给自足,还为一些国际品牌做OEM或ODM。在1997年,金瑯开始在自家的音箱上采用自行研制的铝带高音单元,在那个铝带高音还是稀缺品的年代,这种做法无疑是引人注目的。目前金瑯研制的喇叭单元包括铝带高音、气动高音和三明治结构的中音、低音单元。
从创立至今,金瑯有将近25年的历史,俗话说十年磨一剑,而对于音响厂家来说,每个五年或十年,都需要来一个阶段性的总结,使用更好的技术与工艺来更新产品。于是在金瑯创立将近25周年之时,就已经推出两款25周年纪念版音箱,包括悠闲5号25周年纪念版书架音箱和乐神8号旗舰落地音箱,乐神8号无疑是最具代表性的,因此我们的焦点就落在这对旗舰落地音箱上。

 
技术参数:

■ 驱动形式:5路5单元低音反射式 

■ 额定阻抗:8Ω

■ 频率范围:22Hz-40kHz 

■ 外形尺寸:1115×398×557mm

■ 灵敏度:88dB/W/m 

■ 净重:73kg/只

■ 标准外饰:玫瑰木钢琴漆(其他外饰需特别定制)

这是一对怎么样的音箱?

首先它采用5路5单元低音反射式设计。如果能以一个全频喇叭单元来重播各种频率的声音,那是最好不过,各种复杂的分频器也就可以省了,相位问题也会迎刃而解,但事实上是不可能做到的,尤其是对于乐神8号这种频响达到22Hz-40kHz的宽频音箱来说,更是天方夜谭。单个喇叭的频响范围是很有限的,因此采用多个单元来重播各个频段的声音成为高端音箱之选,乐神8号用了整整5个单元来还原声音,原因就在于此。

其次它采用铝带与气动相结合的高音单元。铝带高音和气动高音是目前公认比较好的两种高音单元,将两者结合起来,用意何在呢?据金瑯李萌先生介绍,铝带高音的特点是解析力高、泛音丰富、细节多且高端延伸出色,气动高音的特点是反应速度快、声音厚且甜润。金瑯正好掌握这两种单元的制造技术,于是将两者结合起来,目的就是想综合两者的优点。在结合形式上,气动高音负责1.8kHz以上声音的重播,铝带高音负责3kHz以上声音的重播,也就是说两者在3kHz以上的频率是重叠的,这样一来涉及到相位等等问题,结合的难度非常大,就如两位女高音在一起唱歌,需要很高的一致性和协调性,因此金瑯花了数年的时间去解决这个问题,制作成ART-AST混合高音模组,并且在乐神8号上首次使用这种混合单元,目前来说,这种做法笔者还是第一次看到。讲到气动高音单元,李先生告诉笔者,金瑯的气动单元不同于市面大多数的气动单元,它改良了振膜材料,使气动高音能承受高音压而不产生嘶哑的声音。


乐神8号背部上方的铝带高音单元,是为了增强音场表现而设

其次它后置了铝带高音单元。众说周知,我们能从两只甚至多只音箱重放的声音获取临场感、立体感、结像、声音定位甚至空气感,高中音单元起了关键的作用。据金瑯李先生介绍,乐神8号背部上方的铝带高音单元,并非为了加强高音重播,而是为了增强音场表现而设,国外一些高端音箱产品也有相关设置。此高音的设置也涉及到相位以及叠加频率等问题,调整起来并不容易,因此金瑯也花了不少时间去解决这个问题。而乐神8号背部上方的这只高音,负责的是9kHz以上声音的重播,位于超高频段。

另外乐神8号采用不规则的箱体设计,有审美上的考虑也有声学上的需要。从正面看乐神8号明显呈上窄下宽的塔式设计,面板稍微后倾并且呈钻石斜面切割形状,除此之外还采用弧形侧板。在音箱背面两对接线柱的中间,还有一个选择开关,可以选择高音的输出量感,这两种模式的高音输出声压约相差1.5dB,方便用家根据个人喜好来调节高音的响度。


支持双线分音的接线柱,中间的选择开关用于调节高音输出声压

乐神8号采用的喇叭单元

理所当然的是,乐神8号采用的喇叭单元都是金瑯自己研制的,因此乐神8号就可以随心所欲地用上自家的高端单元,达到理想的组合状态。

在高音部分,乐神8号采用的是由G2Si铝带高音和AST2560气动高音组合而成的ART-AST混合高音模组。而背面的铝带高音单元同样采用正面混合高音模组中的G2Si铝带高音。


乐神8号的ART-AST混合高音模组,采用铝带与气动相结合的高音单元

中音部分采用的是度身定制的AC165/DC50SC-Y25 6.5英寸中音单元,它使用由意大利ATD公司设计的三明治振膜,并采用日本制造的非编织碳纤维和德国制造的发泡树脂玻璃压模而成。这种振膜重量轻,获得合适的刚性同时又保证了整个振膜具有更高的内部阻尼,并且应用了金瑯独创的电子阻尼技术。

低音部分采用AC300/DC75C2C 12英寸低音单元,此单元同样由金瑯和意大利ATD公司共同研制,采用昂贵的高科技航空材料非编织碳纤维和发泡树脂玻璃制成的三明治振膜。金瑯独创的电子阻尼技术以及铜短路环和75mm CCA扁线音圈也被应用到这款造价不菲的低音单元上。使其具有响应快,动态大,低频深沉有力等极佳表现。

乐神8号采用的那些高端技术

享受美妙的音乐是需要一些技术手段来支持的,作为金瑯的高端产品,乐神8号集合了一些高端的技术,比如前文提及的中音及高音单元上使用的“混动模组高音技术”,低音单元上采用的“电子阻尼技术”,除此之外还有低音分频器上采用的“零欧姆电感技术”


低音部分采用“零欧姆电感技术”的分频器

众所周知,无源音箱分频器的低音部分几乎需要经过电感与电容来滤除中高频的声音,而电感由导线绕制而成,在获得电感量的同时也带来一定的电阻,同样线径的导线要获得更高的电感,使用的导线更多,无疑增加了电感两端的电阻,而这个电阻会消耗功放的一部分功率,对于功放来说是不利的。因此有些两分频的音箱直接采用最简单的分频方式,直接取消低音电感,但实际上也不太完美(对喇叭单元的要求很高,并且本不该进入低音喇叭的信号依然会进入),金瑯的做法是在保持足够电感量的同时,让电感两端的电阻低至零欧姆,消除电阻对功放的影响,这种做法相当罕见,至于这种技术的原理,厂方并没有公布。

笔者的听音感受

可轻易获取的低频:并不是说大型的音箱低频的量感就一定会多,这要看厂家的目的,乐神8号的低频对于笔者来说是要多一些,也相对宽松一些,体现大音箱与大口径喇叭的优势,就如金瑯李先生所说,配置这么大的低音单元,就是要让它发挥出低频重播的优势。因此乐神8号在重现交响乐的低频部分时,可以是厚重的,可以是宏伟的,而在播放流行音乐时,低音鼓与人声之间的对比与配合让歌曲听起来更具韵味,尤其是爵士音乐,完全能感受到鼓声对空气的冲击,扑面而来的效果。低频的下潜能力也无需担心,轻松应付诸如赵聪“春江花夜月”出现的极低频,让乐曲增加了亮与暗的对比,并且显得沉稳,而在小型落地箱上,不是那么容易获得这种感受。

结像清晰具体,临场感出色:乐神8号在强大的低频量感之下,依然有清晰具体的结像,听者很容易辨认各种乐器的方位,声音的形体大小恰当,不会偏大或者显得模糊,声像也显得稳定,人声不会飘到空中,呈现的是一个有条不紊的临场感。对于多分频的音箱来说,要将多个喇叭结合在一起,平衡度与相位不出问题并不容易,尤其是大型落地音箱,但是从声音表现上来看,乐神8号解决了多个单元结合到一起产生的平衡度和相位问题,后置的铝带高音也带来更好的临场感和层次感,使音场不会显得扁平。


像乐神8号这种大型落地音箱,当然需要一个坚固的底座

它就像一面镜子:乐神8号对播放的唱片非常敏感,录音制作好与不好一目了然。在播放录音制作有缺陷的唱片时,听起来并不让人愉悦,但是播放录音制作比较好的唱片是则是另一番景象。比如播放飞利浦录制的《Maastricht Salon Orchestra•Serenata》安德列•里欧演绎的“小夜曲”,鸟声与提琴声自然清新,听起来悠扬动听,富有生气,展现铝带高音与气动高音互相结合的魅力。而佩西•格兰杰的交响乐作品《molly on the shore(莫莉在岸边)》,乐曲中的弱音不乏细节,尤其是中高频部分,高潮处呈现出低频的量感和速度感,整首乐曲听起来干脆利落。又如不同版本的赵聪“春江花夜月”,原版的动态大,琵琶发出的声音晶莹剔透,音场宽松自然,而制作不佳的某精选辑,在乐神8号的重放下现出原形,声音晦暗不耐听,音场相对扁平之外,原版中灵动之感也无法呈现,类似的例子不胜枚举。因此说它就像一面镜子。

关于搭配

谈到搭配问题,金瑯李先生认为乐神8号对功放并不是很苛刻,输出功率达到200W的功放即可,不过此功放必需具备一定的负载能力。同时李先生建议有条件的用家可以使用双功放来推动乐神8号,那样可以获得更好的声音表现。


本次试听在仙童电器的试听室完成,现场搭配全套山灵25周年音响器材,包括T600 CD转盘、D600数字解码器、P600电子管前级和1对每声道输出功率为450W(8Ω)的A600单声道后级。


总结

金瑯乐神8号二十五周年纪念版代表着金瑯这二十几年音箱制造的最高水平。它用上好的单元,好的技术。它拥有宽的频响、可轻易获取的低频、清晰具体的结像、出色的临场感与细节重现能力,同时有着比较全面性的声音表现。金瑯乐神8号在音色上没有明显的偏向,显得比较中性,这种特质有利于呈现唱片的真实面目,用它来回放那些优秀的录音,无疑是让人愉快的。

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