一次见到国韵二号的实物，是在朋友的听音室中。朋友喋喋不休地大谈国韵二号：你应该好好听一下这款箱子，真的不简单呢！

几乎每个双休我都很早就跑到朋友的店中，其一是可以瞅瞅有没有新东西，让我一饱耳福、眼福，其二则是可以在那儿“守株待兔”般的等其它一些发烧朋友，好让我们山南海北地侃一通。而那位朋友也求之不得，盖因如今Hi-Fi生意难做。一天到晚没有几个人上前打探产品，甚是寂寞。还有一个私心，那就是希望我们这些发烧友能够为他带去一点儿生意，至少我们的到来可以为他吸引一些顾客。

国韵二号的实物照片相信大家早已从各种音响杂志上看到过，据我说，它并不属于那种窈窕淑女式的美，其左右侧板的上部采用了极厚的板材并外贴名贵的胡桃木皮，下部则涂覆了一层漂亮的黑色钢琴漆，音箱的前障板，背板以及顶部包覆黑色的人造皮，整体的颜色配合、外形设计给人一种大方、庄重。相反在外观设计上我却更喜欢像AC系列的AC－782M，狭长高挑的个儿，精美的原木皮简直就象是一个美少女一样招人眼目，相比之下，国韵二号有着一种高贵的气质，虽然不太美丽却华贵尽显。

国韵二号是一款二路二单元落地式音箱，其采用的单元为ETON 7－360／37HEX＋金琅G2，可以说，这是两款无论是在技术档次还是价格档次上都很高档的单元。

国韵二号采用了自家生产的带式高音G2。大家知道，带式高音属于速度最快的电声转换器件之一，它的原理结构并不复杂，但其制造工艺和制作过程却相当麻烦，制作成本由于其结构的关系相对较高，这些都制约了它在普及型产品中的应用。G2的振膜即是音圈，振膜本身就是供驱动和发声的元件，它是经过精密加工的厚度非常薄、质量非常小的铝带(当然也可以采用别的材料制作，例如铍、但是其加工难度很大)。除了给铝带通电的上下导电接点以外，铝带整体悬空，不受任何牵制地位于磁场中间。为了防止铝带在偏移时产生破裂，铝带通常不设计为直条状而成皱折形（你可以从G2上看到这一点）。G2铝带式高音扬声器振膜的质量相当小，只有几个毫克，相对于普通扬声器的振膜来说几乎可以将其质量忽略，所以G2能够工作到很高的频率，而且其瞬态反应速度相当优异，频响达到了令人惊异的1700Hz-40kHz(±3dB),并且由于是近似的全面驱动，所以其失真亦相当小，在其工作范围内失真小于1％。

带式高音不是没有缺点，由于其结构的关系，所以它在磁场中的空气隙比较大。通常，我们要求扬声器的磁隙越小越好，这样扬声器的振膜受到的磁感应强度更高，发声效率也更高。G2为了避免由于空气隙较大而出现的发声效率降低的情况而采用了具有超强磁性的N40钕铁硼磁路系统，它的磁通密度高达6000高斯，正因为G2铝带式高音其灵敏度才达到了96dB/W/m,有效地提高了单元的发声效率。

带式高音还需要一个高质量的阻抗变换装置同它配合才能有效工作，这是因为带式高音G2的电声转换器件仅是一根短短的铝带，其阻抗相当低，远小于1Ω，显然，这么低的阻抗作为功放的负载无异是让功放短路，不论对于功放还是扬声器来说均是致命的，所以带式高音G2配了一个高质量的阻抗变换装置（相当于一个降压变压器）,它能够提供很宽的频响以保证G2能工作到40kHz还保持不错的特性。同时，这个高质量的阻抗变换装置也是带式高音售价不菲的原因之一。

国韵二号所采用的低音扬声器是非常著名的德国ETON 7-360/370HEX 7"单元，它的音盆是由有机材料和无机材料混合物制成的，音盆上下两层夹着一千多组抽成半真空状的六角形蜂巢体骨架，由于这种音盆的机械强度是普通纸盆的30倍，而比重又远小于纸盆材料，所以用这种音盆材料制成的扬声器的瞬态反应速度非常出色。我们知道，对于一款好的扬声器，一个好的音盆能从很大程度上左右其质量的优劣，为了减少扬声器的分割失真，我们要求纸盆的机械强度要高，这样能够保证音盆在工作时盆中心至盆边缘能够同时振动。而在保证音盆的机械强度时，我们又必须保证音盆的材料要具有高的内阻尼特性，因为音盆的高内耗同时又是抑制音盆不利振动的手段，音盆的高钢性、高内耗以及低的振动质量都是一个高档单元所必须具备的基本特征之一，这些条件ETON 7－360／370HEX 7"都具备了。当然，它的价位也是很高的，其市价约千元一只，可以说，凡是有胆量使用这只单元的音箱，其售价一定不会便宜，其档次绝对不低。

在朋友的试听室中听国韵二号时，使用的是本人的Marantz CD-72MKⅡ,而功放选用了朋友的上海柯颂K9，这款功放是口碑极好的国货精品，为发烧圈内大多数朋友所认同，不过就我的看法，K9的驱动力绝对一流，但他的高音靓丽正好和国韵二号的铝带高音的优点相叠加，因此当用柯颂K9推金琅的国韵二号,它的中高频表现略显得过了一些，我曾提议将国韵二号拖到我家中用信达的XA8800去驱它，我的考虑是这样搭配可能会更好一些，但无奈国韵二号乃朋友的镇宅之宝，朋友舍不得出借而只好作罢。在现场曾使用另一款近期非常有名的某合并式甲类机推它，可是其低频表现在推国韵二号时也不是太理想，所以最终试音时仍然采用的是柯颂的K9配合国韵二号，特此说明。

国韵二号首先给人最大的印象是其无尽的高频延伸力，放唱穆特的《卡门》、薛伟的《梁祝》以及二胡曲《江河水》，其带式高音G2在表现诸如小提琴、二胡等弦乐器时高频表现似乎绵延无边，让人惊叹，声音的高频延伸极其自然，其声音的清脆用“大珠小珠落玉盘”形容丝毫也不为过，在表现《放马山歌》以及约翰?施特劳斯的《无穷动》中的三角铁时，其声音的悠然、清脆让人长久不能忘怀，这是非常难忘的一种感觉。国韵二号在表现一些独奏乐曲时你能很明显感受到它对于小提琴、二胡等独奏乐器的强烈质感，非常真实，聆听二胡曲《江河水》，如泣如怨的二胡让人几欲泪下。

国韵二号的声场可以用两个字来形容，“优秀”。聆听小约翰?施特劳斯于1868年为狂欢节所作的《电闪雷鸣波尔卡》，声场的宽度能够很明显的超出两个音箱的距离而到达侧墙，令人惊奇的是国韵二号的前后层次感是如此的清晰，当时在场聆听的除了我和一位烧友以外，还有几位门外汉，包括他们都能感受到与一般音箱之间的巨大差距，为了更好的展示国韵二号的层次感，另外选放了一首大家比较熟悉的柏辽兹作于1846年的《拉科齐进行曲》(又称《匈牙利进行曲》)，几乎每一个朋友都能点出乐曲中各个乐器所在的大致位置，小提琴、大提琴、低音提琴、鼓、单簧管、小号、笛等乐器的位置历历在目,我们仿佛置身于一个演出的大舞台之前，舞台上的一幕一幕让我们一目了然。对于国韵二号的前后层次感的表现能力我们可有一比，“洋葱”。 “洋葱”的结构我们都明了，一层一层的，条理非常清楚，国韵二号的层次表现能力便达到了洋葱的这种境界。

在低频的表现上，国韵二号下潜的颇深，能够重现出较多的低频部分，极低频处的量感不是太丰富却异常真实自然，听施特劳斯的《电闪雷鸣波尔卡》，由定音鼓模拟雷声而产生的低频“轰隆”声震撼人的肺腑。其低频表现异常干净，听马可波罗的阎学敏《炎黄第一鼓》中的第一首“鼓诗”，鼓声利落干脆，没有任何可闻的箱声以及不该有的拖尾声，感觉很过瘾。国韵二号的响应速度非常快，不论是低、中还是高频，不论是“鸭子拌嘴”中的钹片还是“黄 河”中的钢琴，它都能轻松自如地应付过去。

国韵二号的音乐性很好。放唱人声《民歌蔡琴》，当“被遗忘的时光” 一响起，我就发现蔡琴的声音从来没有显得如此之美过，此箱的中频异常迷人，人声饱满而有力度，字里行间甚至是淡淡的齿音以及换气声都变得磁性十足，包括作衬托的优美和声都让人多了几分痴迷。我想在这份成绩里面ETON 7－360／370HEX起了很大的作用，ETON 7－360／370HEX为什么卖得那么贵，它的声音说明了一切，贵得有道理。在细节表现能力上,国韵二号有能力播放出最为微弱的细节，这种表现能力均衡的出现在它的每一个频段，包括小提琴的泛音、二胡的极高频泛音到演唱者非常细微的换气声，录音室中细微的混响声都一丝一毫的表现出来。《民歌蔡琴》中的吉它的拔弦声清晰可闻、听第四首“想你的时候”，由吉它效果器产生的怪异的带颤音的“哇”声让我们领略了吉它的多姿多彩。

国韵二号完美吗？答案是：很遗憾。如果有人说国韵二号能够重放出动态很大的音乐，那我肯定他在说假话，因为至少国韵二号的动态是受到ETON 7－360／370HEX所限制的。国韵二号并不能承受很大的动态，这是我对它的遗憾之处。所以要玩好国韵二号的低频，必须要掌握好火候，如果你的功放“火”力很足，切记不要将功放的音量旋扭一味扭大以追求刺激（对于交响、爵士以及流行音乐中含有冲击信号的乐曲而言），小声、再小声些，这样你不仅听到了失真极小的音乐，而且还保护了国韵二号的安全。

国韵二号，买它，划得来吗？你听听看，或许，它会入你迷的。